{"id":1406,"date":"2015-12-31T15:56:50","date_gmt":"2015-12-31T15:56:50","guid":{"rendered":"http:\/\/archeofacts.ch\/blog\/?p=1406"},"modified":"2015-12-31T15:56:50","modified_gmt":"2015-12-31T15:56:50","slug":"lascaux-3-en-suisse","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/archeofacts.ch\/blog\/?p=1406","title":{"rendered":"Lascaux 3 en Suisse"},"content":{"rendered":"

Une exposition consacr\u00e9e \u00e0 Lascaux<\/a> se tient \u00e0 Gen\u00e8ve \u00e0 Palexpo du 2 octobre 2015 au 17 janvier 2016, apr\u00e8s \u00eatre pass\u00e9e en France, aux Etats-Unis, au Canada et en Belgique, et avant de s\u2019envoler pour la Cor\u00e9e du Sud et le Japon. Ce projet a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par le Conseil g\u00e9n\u00e9ral de la Dordogne, avec la participation financi\u00e8re du Conseil R\u00e9gional d\u2019Aquitaine, du Minist\u00e8re fran\u00e7ais de la Culture et de la Communication et de l\u2019Union europ\u00e9enne. Pour rappel, la grotte de Lascaux, d\u00e9couverte en 1940, a \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9e au public en 1963 par Andr\u00e9 Malraux, alors ministre de la culture, \u00e0 cause des d\u00e9t\u00e9riorations provoqu\u00e9es par la pr\u00e9sence humaine sur les fragiles peintures pr\u00e9historiques. La pr\u00e9sente exposition constitue en fait un Lascaux 3, faisant suite \u00e0 la reconstitution qui se trouve pr\u00e8s de la grotte de Lascaux dans le P\u00e9rigord. Les visiteurs peuvent d\u00e9couvrir les panneaux grandeur nature dans une grotte dont l\u2019\u00e9clairage a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 de mani\u00e8re \u00e0 reproduire celui des lampes \u00e0 huiles et des torches utilis\u00e9s par les hommes de Cro-Magnon, il y a 20\u2019000 ans. Ces panneaux repr\u00e9sentent des parois orn\u00e9es de la Nef et de la sc\u00e8ne du Puits, dont deux sont in\u00e9dites: \u2013 Le Panneau de l\u2019Empreinte \u2013 La Vache Noire \u2013 Les Bisons adoss\u00e9s \u2013 La frise des Cerfs \u2013 La sc\u00e8ne du Puits. Les restaurateurs ont utilis\u00e9 les m\u00eames pigments que les artistes de Lascaux. Le support est une coque de r\u00e9sine sur lequel est appliqu\u00e9e une partie min\u00e9rale. Des moulages d\u2019objets originaux de Lascaux (pointes, sagaies, la c\u00e9l\u00e8bre lampe en gr\u00e8s rose\u2026), ainsi que des reconstitutions anatomiques d\u2019une famille de Cro-Magnon r\u00e9alis\u00e9s par l\u2019atelier Elisabeth Dayn\u00e8s sont \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9s. \u00c0 partir d\u2019un mod\u00e8le virtuel de la grotte, compos\u00e9 de milliards de points g\u00e9o-r\u00e9f\u00e9renc\u00e9s relev\u00e9s au laser, le r\u00e9alisateur Maurice Bunion a con\u00e7u un film en 3D, que les visiteurs pourront voir avec des lunettes et qui sera projet\u00e9 sur un \u00e9cran sp\u00e9cial.
\n\"Lascaux3ExpoR\"<\/a>
\nImmersion technologique dans Lascaux 3 (Photo : Denis Nidos)<\/p>\n

Le recours \u00e0 des substituts, des copies, des fac-simil\u00e9s, des reconstitutions, est parfois une n\u00e9cessit\u00e9. La visite d\u2019un site comme Lascaux n\u2019est simplement pas possible. Ce n\u2019est pas le seul site inaccessible. Que l\u2019on songe \u00e0 ces autres monuments de l\u2019art pari\u00e9tal que sont les grottes de Chauvet ou la grotte de Cosquer. Les mus\u00e9es rec\u00e8lent aussi de nombreux objets qui ne peuvent pas \u00eatre expos\u00e9s ou seulement pour des p\u00e9riodes limit\u00e9es. D\u2019autres ne peuvent pas \u00eatre transport\u00e9s, car trop fragiles. Le substitut constitue donc un moyen de pr\u00e9senter ou de faire conna\u00eetre de telles oeuvres. Il est \u00e9vident que la pr\u00e9sence de l\u2019original peut provoquer une \u00e9motion intense, alors qu\u2019une copie permet simplement d\u2019en prendre connaissance. Comme on le voit avec la recr\u00e9ation de l\u2019\u00e9clairage d\u2019origine ou un film en 3D dans cette nouvelle exposition consacr\u00e9e \u00e0 Lascaux, les nouvelles technologies permettent aussi de faire de la visite d\u2019un fac-simil\u00e9 une exp\u00e9rience inoubliable. La r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e permet m\u00eame d\u2019ajouter ce que le temps a effac\u00e9. D\u00e8s lors, il ne s\u2019agit plus de simples copies, mais de substituts prolongeant le r\u00e9el. Le danger de ces technologies est sans doute de banaliser la r\u00e9alit\u00e9, de la rendre inint\u00e9ressante face \u00e0 l\u2019immersion dans un univers virtualit\u00e9. En m\u00eame temps, elles permettent de mettre en valeur le patrimoine dans un grand public de plus en plus habitu\u00e9 aux grandes sensations du cin\u00e9ma 3D.<\/p>\n

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